La Fuente

A comienzos del xx,la situacion del mundo artistico era insostenible. Malevich rompre retomando una nueva manera de construir espacios significativos por combinaciones de signos (Cuadrado negro sobre fonde blanco). Despues Picasso y Braque entienden la planitud del cuadro de otra manera; me surge la duda si lo q pretenden es la bi o tridimensionalidad,aunq tipos como greenberg lo tengan claro. Esos objetos collage no dan mas q tres dimensiones al cuadro. Despues de estas liberaciones simbolicas y dimensionales,llega lucio fontana y abre otra via.El cuadro de caballete deja de existir y empieza una etapa llena de contradicciones. Todas las posiblidades de expansion que surgen tras estas formas de liberar la superficie picotirca son miles a lo largo del XX. A partir de los 70 se anuncia el abandono del objeto artistico. Se modifican todos los parametros de produccion, desaparece la pintura y queda lo "pictorico".
En todo este proceso se debe nombrar a dos personajes,Kosuth y Duchamp,puntos de inflexion. Esta chapa la suelto como introduccion a algo que descubrí en mi clase del jueves acerca de Duchamp,q todos conocimos en aquel momento. Duchamp no pretendia apropiarse de una forma en un proceso de resignificación. A lo mejor vosotros ya lo sabiais,pero os ruego que compareis la montaña de Santa Victoria de Cezanne y las obras de Marsden Hartley. Se tenga como referencia que la editorial en la que Duchamp publico "El asunto Mutt" era the Blind Man, y la portada de dicho numero.Entre el que no y no habla, que viene a ser entre las palabras y las cosas como dice Derrida. La revista estaba dirigida a artistas principalmente.
La conclusion la dejo para cada uno,desde luego para mi Duchamp esta bastante lejos de querer descontextualizar algo.
Bueno,espero aver creado opiniones contrarias y que alguien comente de una vez.un beso a todos